Bisbigliandi
Un bisbigliando est un trille de timbre sur la même note. Il s’agit d’un trille de doigté (en un doigté et un autre pour une même note), c’est donc toujours un trille au piston. Dans la partition, on peut écrire « bisbigliando », « bisbigl. » ou « bgl. »… mais il faut toujours ajouter une indication en bas de page (ou dans la notice) pour expliquer que c’est un trille de doigté sur la même note. Cet effet est encore rare chez les cors (et les cuivres en général), de fait tous les musiciens ne savent pas toujours ce qu’est un bisbigliando. Il existe plusieurs manière de faire des bisbigliandi, et avec différents timbres :
Cette technique est tout à fait réalisable au cor, dans toute nuance et sur toute la tessiture, dans la limite de l’existence de plusieurs doigtés pour une note donnée. Comme de nombreuses séries harmoniques ont des notes en commun et qu’il y a une série par doigté, il y a de nombreux doigtés pour une note donnée. Sur l’image ci-dessous (cf. Tablature des harmoniques et des doigtés), vous trouverez toutes les combinaisons de doigtés possible pour chaque note.
Au cor, les possibilités de doigtés par note étant particulièrement importantes, on peut choisir de prendre une note dans une série harmonique dans laquelle elle sera plutôt basse ou dans une autre où elle sera plutôt haute. On peut donc choisir de faire varier ou pas l’intonation de la note sur un bisbigliando.
Il faut garder à l’esprit que certains doigtés sont particulièrement peu aisés à enchaîner rapidement en raison du nombre de doigts qu’il faut bouger simultanément : 1-23, 2-13, 2-123, 3-12.
En actionnant rapidement et successivement chaque piston on obtient une sorte de bisbigliando ou trille très granuleux. Ce type de bisbigliando n’est pas un trille de timbre en soit, mais plutôt un trille à la note supérieure et inférieure à la fois. En effet, en appuyant sur chaque piston successivement, on passe par les harmoniques naturelles de chaque piston. Il faut donc faire cet effet assez rapidement et dans des dynamiques fortes pour que l’énergie déployée masque en partie les hauteurs approximatives.
On l’utilise régulièrement en orchestre lorsque la nuance ou la tessiture ne permet pas de faire un trille vraiment propre, ou quand on sait que le compositeur veut plus un effet qu’un vrai trille [cf. Dvořák – Symphonie n°8 – Finale – 6 mesures après C].
